死囚越狱在线观看和下载

死囚越狱

Un Condamné à mort s'est échappé(1956)

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《死囚越狱》相关推荐

4. 战火/ 卡米拉萨齐奥、罗伯托范隆
5. 伊万的童年/ 尼古拉·布尔里亚耶夫、瓦连京·祖布科夫
6. 大幻影/ 让·迦本、迪塔·帕尔洛
7. 罗马,不设防的城市/ 阿尔多·法布里齐、安娜·马尼亚尼
8. 影子部队/ 利诺·文图拉、保罗·默里斯
9. 德意志零年/ 埃德蒙·默施克、恩斯特·皮茨肖
10. 灰烬与钻石/ 兹比格涅夫·齐布尔斯基、夏娃·克尔齐塞夫斯卡

《死囚越狱》剧情内容介绍

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剧情内容介绍

死囚越狱原名:Un Condamné à mort s'est échappé,又名最后逃生、抵抗、Le vent souffle où il veut、A Man Escaped

本片取材于真人真事。故事讲述被判**的男主人公弗朗西斯(弗朗索瓦·**瑞尔 François Leterrier饰)在临刑前的几个小时内,如何成功越狱地扣人心弦的故事。为逃脱****,弗朗西斯**了一场天衣无缝的逃亡计划。为确保计划万无一失,他不仅做足越狱准备,还在仅有的洗漱空挡,多次跟隔壁囚室的狱友联络,试图找到共同实施计划的同盟。可还没来得及他准备好一切时,就被判立刻执行**。最终他毅然带着年轻的囚犯男孩一起踏上了逃亡之路。  极简的叙事结构,单一密闭的**空间,分秒必争的紧迫时间,罗伯特·布列松因本片荣获第10届戛纳电影节(1957)最佳导演奖。

发布于1956年。由罗伯特·布列松执导,并且由编剧安德烈·德维尼、罗伯特·布列松携幕后团队创作。集众多位弗朗索瓦·莱特瑞尔、查尔斯·勒克莱恩、莫里斯·贝尔布洛克、罗兰·英纳德、雅克·埃尔托、罗杰·普朗肯、Jean Paul Delhumeau、Roger Treherne、Jean Philippe Delamarre等著名实力派明星加盟。并于1956-11-11(法国)公映的电影。

豆瓣评分8.5,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。类型为剧情、惊悚、战争的电影。创作于法国地区,具有法语、德语语言版本。

死囚越狱获奖情况

第10届戛纳电影节:主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。

第10届戛纳电影节:主竞赛单元 最佳导演。

死囚越狱影片评价

布列松在《死囚越狱》里安排了冯戴纳的生命长度,从狱房到围墙就几十米,却是冯戴纳的生命长度。冯戴纳每想增加一米,就要承受更大的重量。冯戴纳一直在寻找行动伙伴,但所有的人包括隔壁房间神秘的老头都没有响应,尽管他们希望冯戴纳成功,以此来实现非常遥远的内心求生期望。可以想象,他们对死亡的结局已经接受,非常镇静,也非常悲观。

临走,冯戴纳敲了几下与隔壁共有的墙,老头回应了几声。冯戴纳脸上没有表情,但透出了那种爱的关怀,在死亡口子上的道别和对生命的最后注目。这部电影里,声**画面的运用已经达到了可以写入电影史教科书的高度。布列松对声音的运用一向让人激赏,画外和画内声音的配合,对气氛渲染和人物心理的刻画作用一流。

死囚越狱资源介绍

死囚越狱在线观看资源:目前最高清晰度为:DVD,为普通清晰修正版,推荐观看,但如果您对画质要求较高,请在等等高清版本。

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豆瓣评分8.5,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。

死囚越狱评论

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荒也 2017-08-11

一场越是成功的越狱,就越需要不动声色的观察,就越不得不隐匿自己的情感。这种不断的削减与简化,完美契合于布列松电影美学观。在这部不带温度的电影里,它所制造的悬疑与惊悚,是与表现主义无缘的,与现实主义不同的,充满逻辑学的明晰与几何学式美感的细思极恐。

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长发奎因 2016-12-29

精密又静谧,有趣的是,看似多余的内心独白居然让影像更朴素厚重。用声响制造景深,开拓画外空间的范例,自我限制才能自成风格,我甚至怀疑人物的每个动作导演都自行*作过。至此,一种素描风格**电影史。

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陀螺凡达可 2013-06-20

精练有力,通过局限视角来创造张力悬念。

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影志 2013-05-04

偏纪实性的越狱片,相比《洞》要闷很多,特别是前面的铺垫部分,冗长又无趣。好在结尾紧张感营造出来了,不然都快睡着了……

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胤祥 2012-06-28

完杀[肖申克的救赎]。人的力量。布列松可以用最简练的方式讲一个最惊心动魄的故事。人的力量,磨炼之后的**。布列松式的特写。当然比较坑爹的是这个**貌似建在郑州火车站旁边……

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小刀周遠 2011-11-26

不错的越狱片,可以打8.5分。只是如果说这电影要比《肖申克的救赎》要好的话,这话一定是***说的。

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何碰碰 2011-05-28

干脆、紧凑的越狱,没有一丝累赘。你没必要看到的场景,导演一眼都不会让你看到。

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不流ᝰ 2011-04-20

很文学化的叙事方法,人在核心位置,连**仿佛都是为其而设。精简直白的镜头语言和从不离题的内心独白,布列松以这种目的性极强的清晰和专注来剔除一切杂质,在核心的人物之外包裹一层紧密的**,**之外的场景搭设也全都不存在浪费,恐怕是我看过最“功利性”的电影了。

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godannar 2011-04-12

施拉德说布列松的电影是“一个灵魂从限制到自由的渐进”,但到底是哪一个灵魂获得了自由?也许都是。布列松在电影中始终强调对观众视野的控制,“强迫”观众和主人翁站在同一立场上,但绝非重合。电影本身是一次让世界逐渐明朗的过程,对于戏中人而言是争取自由,对于观众而言则是体会解放自我的震撼

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🌞娘卷卷🌙 2009-10-16

“熨平画面,影像*从音响”景深和空间是由声音制造出来的。